一、乌拉圭VS埃及
乌拉圭凭借吉梅內斯在比赛最后关头上演绝杀,在俄罗斯世界杯A组首轮小组赛以1比0绝杀「法老」埃及,乌拉圭取得开门红。
传闻有伤的利物浦核心边锋萨拉赫未能首发出场,45岁的埃及国门哈达里也未能出场打破纪录。两队在上半场互交白卷;下半场开赛仅1分钟,卡瓦尼送出直传,苏亚雷斯凭藉强劲爆发力甩开2名埃及后卫,但巴塞罗那前锋於小禁区右侧的射门被埃及门將西纳维及时出击挡出。
第50分钟,埃及率先做出换人调整,摩西替下受伤的哈梅德。 8分钟后,乌拉圭做出换人调整,阿拉斯凯塔和南德斯分別被C-桑切斯和C-罗德里格斯换下。第63分钟,埃及再次做出换人调整,卡拉巴替下穆莫赫森。第73分钟,卡瓦尼直塞,苏亚雷斯前插获得单刀机会,西纳维硬生生地將皮球从苏亚雷斯脚下抢到。第82分钟,埃及用完换人名额,索比替下瓦尔达,这也意味著今天迎来26岁生日的萨拉赫將无缘获得出场机会。 5分钟后,乌拉圭用完换人名额,托雷拉替下贝西诺。第88分钟,卡瓦尼在禁区弧顶左侧主罚自由球直接射门击中横梁弹回!乌拉圭在1分钟后上演绝杀,C-桑切斯在禁区右侧传中,吉梅內斯头槌破门,这是他在国家队第6球。
二、摩洛哥VS伊朗
摩洛哥在周五的2018年俄罗斯世界杯B组首轮出师不利,在补时阶段送上本届赛会首个乌龙球,让伊朗以1比0小胜,摘下亚洲球队在世界杯的首场胜利。
第5分钟,阿姆拉巴特在右路传中,但贝尔汉达的头球攻门差之毫厘,摩洛哥错失首开纪录的机会。3分钟后,摩洛哥前锋卡比在禁区中路的攻门,又稍稍偏出左门柱外。第19分钟,摩洛哥在「波斯铁骑」禁区内形成混战。不过,齐耶什、贝尔汉达和队长贝纳蒂亚的射门先后被封堵。第30分钟,摩洛哥的皇家马德里后卫哈基米在左路传球,哈里特于禁区左翼的攻门被伊朗门将贝兰万德扑住。伊朗在第43分钟错过大好机会,易卜拉希米于后场抢断发起反击,阿米里直传,喀山鲁宾射脚阿兹蒙在禁区右肋12码处单刀射门,被摩洛哥门将穆尼尔出击用腿挡出,贾汗巴赫什跟进补射也被扑出。第80分钟,摩洛哥再度获得绝佳机会,齐耶什于中路侧身凌空抽射,球被贝兰万德神勇扑出底线。
伊朗在补时第95分钟,攻入绝杀球。后卫哈吉萨菲开出自由球,不过,替补上场的摩洛哥前锋布哈杜兹头球解围时,却不慎自摆乌龙,让伊朗笑到最后拿下开门红。
三、葡萄牙VS西班牙
2018世界杯小组赛B组的一场焦点战,葡萄牙以3比3战平西班牙。此役,上演帽子戏法的C.罗纳多攻入了一个精彩绝伦的自由球。第88分钟,C罗于禁区前中路赢得自由球,位置绝佳。
葡萄牙巨星深吸一口气,死死盯着球门方向,目光锐利。助跑、起脚、皮球直挂死角,西班牙门将德赫亚只能望球兴叹,3比3!C罗上演帽子戏法!进球后的C罗疯狂地冲向场边,用怒吼宣泄着自己的情绪!在球队最不利的局面下,C罗凭借一己之力力挽狂澜。
他霸气地用手指着地面,似乎在告诉全世界:这是属于我的比赛!面对实力强大的西班牙,C罗3次完成进球,将葡萄牙从悬崖边拉回来,这样的C罗,球迷们有什么理由不喜欢他?
拥有大三元是怎样一种体验?
我长期使用过佳能,索尼a卡口,索尼微单三种机身。
遗憾的是,没有凑齐过佳能的大三元,反倒是凑齐过索尼a卡口的大三元。所以就讲讲对索尼a口大三元的体验吧,其实佳能和尼康情况也应该差不多。
是一种什么样的体验?
也不是刻意要去凑齐这些镜头,确实是有需要,所以选择购买。
到了现在,只剩下70-200f2.8这一支头,其他镜头都用别的镜头去替代了。主要是基于我的情况来的,每个人对焦段的重视情况都不一样。
用的最多的是24-70这个焦段。
普通广角到中焦端的组合,比较实用,能保证拍到的前提且能拍好,如果你平时没有固定拍摄题材,或者棚拍较多,在这个焦段多花点钱无可厚非。
16-35则是一个使用频率没那么高的焦段,但是个人感觉超广一样不可或缺。
也有一部分摄影师选择作为挂机头,以风景居多。具有冲击力的透视效果是24-70带不来的。
至于70-200这支镜头,因为体积原因,使用不多,但是出片率很高。
不管人像还是风景,都可以胜任,如果能时时携带,那一定要有一支。
遗憾的是,三支镜头都没有体积优势,所以即使你不差钱,也不一定会三支都拥有。
我就因为太重,把16-35和24-70用其他镜头替代了。至于70-200,反正用的少,所以倒可以保留。
摄影师是不是都喜欢大三元?
大三元,约定俗成的叫法。
特点
首先是在广角(14-24、16-35)、中焦(24-70)、长焦(70-200)这三个焦段上的变焦镜头,在品质上虽然不能与定焦相比,但在变焦里应该是最好的,变焦都控制在三倍之内,即一定程度上保证了画质,又具有一定的变焦能力;大三元都是2.8的固定大径(f4是小三元),当然,这也使得大三元身价倍增。
其中,广角变焦(14-24、16-35)镜头,是风光、纪实、人文、街拍等题材的首选;中焦(24-70)镜头,虽然被很多人诟病为“不长不短”,但也被更多地人选为挂机头,几乎可以所有较为常见的题材;长焦(70-200)变焦镜头,被称作户外人像镜头,还可以生态、花卉等。
当然,这三支镜头并不是像上边这样被界限明确地去拍什么,广角一样可以拍人像,比如上图。
长焦一样可以拍风光。比如上图。
因此,大三元基本是每个品牌在某一焦段的代表,是某一焦段在价格、品质上的平衡,是这一焦段最具诱惑力的镜头。
缺点
镜头这么好,当然也有缺点,两个字:贵、重。
尽管如此,摄影师们在权衡画质、重量、价格后,还是会选择大三元的,因为大三元的品质是除定焦外最优秀的了,甚至还有人认为,有时候可能还不输定焦!
也有很多人更讲究个人技术,大三元并不一定是每一个摄影师的首先;还有一部分高起点的,直接定焦!
好东西总会有好市场!
我是南方之南,欢迎关注。
为什么很多摄影师热衷于“大三元”?
为什么很多摄影师都热衷大三元呢?因为大三元是顶级牛头啊。这是最直接了当的回答。如果非要回答详细一点,我们可以对比一下。
在无论佳能还是尼康的全幅单反中,大三元或者叫三剑客,都算是顶级的镜皇、牛变了。相对于佳能套机头24-105/f4;尼康套机头24-120/f4,2.8光圈更具有吸引力。而且三只镜头全焦段覆盖,3对1,完胜。也就是当你有了大三元以后,再拍不好照片,只能扇自己耳光了。
小三元相对大三元,不仅相差在光圈上。用料不同,成像素质自然也是有所不同。而对于摄影爱好者而言,都是完美主义者。差一点也要最好的。这里边还有个内心满足感,或者叫情怀的问题。
当然牛定的成像素质会比大三元更出众。但是定焦头对大多数摄影爱好者来说驾驭比较困难。尤其超大光圈,并非日常拍摄常用。有大三元已经足够,画质也完全可以征服绝大多数比较挑剔的摄影爱好者了。而且买牛定,那得多少个头能组成大三元的焦段啊?!
总结来说,大三元是纵观所有镜头中最佳的组合,最值得买的三颗镜头。
佳能配大三元镜头真的必要吗?
提问这样问题的人大多是没有入门的摄影爱好者,在接触摄影的初期,什么都想拍,感觉拍的不够好,觉得不是自己的机器不行、就是自己的镜头不行!这也没有什么,都是这样经历过来的!通过学习、拍摄经过一段时间后,或者你成为职业摄影师后你是不会有这样的疑惑的。
大家都了解大三元镜头,我就不介绍了。首先作为摄影爱好者,如果你不差钱,这几款镜头你都可以买,它们相互之间没有替代性!16-35偏重于风光,24-70偏重于人文纪实,70-200偏重于人像。但这也不是绝对的,很多的婚礼旅拍都会用到广角镜头,而中长焦镜头也可以拍摄远距离的风光。
如果你只是一个普通的摄影爱好者,没有什么拍摄倾向性,我建议你不用买大三元镜头,套机头足够了!但如果非要买一支的话,我推荐24-70,兼顾广角、标准和中焦端,拍摄风光、人像都可以!如果喜欢拍大场景风光,那一定要有一只广角镜头,可以考虑16-35,但不一定大三元的广角,如佳能的可以考虑小三元的17-40,恒定光圈F4,足够用了,风光摄影中大多数情况也不会把光圈开到最大,至于画质我相信没有人敢说他能分出哪个是16-35,哪个是17-40拍的!至于70-200,如果你喜欢人像或以后打算拍人像,那一定要有一只!至于理由你看看公园里外拍婚纱、儿童,写真类的摄影师,基本会人手一只,光圈大、畸变小,还拉风!
尼康D75O如何配大三元?
大三元是什么?“大三元”原是麻将的术语,指和牌时红中、白板、发财各三张,引用到数码单反镜头里,“大三元”镜头指的就是恒定f/2.8光圈的三支变焦镜头的总称。通常是指:16-35mm f/2.8、24-70mm f/2.8、70-200mm f/2.8这三个最大光圈恒定2.8的镜头。尼康最新一代大三元是指AF-S 14-24mm f/2.8G ED、AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR、AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II这三支金圈镜头。14-24mm超广角,俗称大灯泡.牛广角。适用于拍摄风景和大型宏伟建筑,大场景的拍摄!
24-70mm俗称新全画幅镜皇,是一款变焦倍数2.9倍标准的变焦镜头,实用性最强,适用于拍摄风景,人像,街拍等。
70-200mm俗称大竹炮,适合远距离拍摄,动物,飞鸟,人像等,虚化效果好,缺点是,太重,太重!
“大三元”镜头镜头成像质量都是一流的,最大光圈又大(f2.8),可以很好虚化背景。但在实用上不见得是最好用的,价钱又很贵。如果预算够,当然推荐买,如果预算不够,其它品牌的相机镜头也可作为替代。例如,适马,腾龙,索尼等,如适马50mm f/1.4 DG HSM Art,成像质量远超过佳能EF 50mm f/1.4 USM,也超过佳能的EF 50mm f/1.2L USM,性价比高,还是值得购买的。
选择摄影镜头一定要从自己主要拍摄的题材来考虑,适合你主要拍摄的题材才是最合适的镜头。
我是爱摄影的小渔,愿和大家分享摄影知识!如果你喜欢我的文章请点击关注,谢谢!
佳能大三元和小三元的使用感受差距很大吗?你怎么看?
大三元和小三元,确实是非常受关注的摄影镜头,那么,他们之间究竟有何差别呢?我们具体该如何选择呢?或者,还有没有其他可替代品呢?
24-70mmF2.8,这是职业摄影的挂机镜头
以下是我的具体解析:
一、对于靠摄影赚钱来说,大三元基本上标准配备呢
尤其是2470F2.8和70200mmF2.8,这两个是职业人像摄影师的基础配备呢。
二、对于非职业人像摄影师来说,大三元基本上可以用其他镜头予以取代
比如说,24-70mmF2.8可以用24-105mmF4.0取代。
比如说,70-200mmF2.8可以用红圈70-300mm或者红圈100-400予以取代。
三、小三元的70-200mmF4.0其实用处并不大
因为这个镜头,用于人像摄影,效果并不好。
如果你打算买70-200mmF4.0代替70-200mmF2.8用于拍摄人像。
那么,还不如用85mmF1.8或者85mmF1.4来代替了。
四、对于旅行摄影来说,如果你不是星空摄影发烧友,只是偶尔拍拍星空
对于全画幅相机来说,其实小三元的16-35mmF4.0比16-35mmF2.8实用多了。
应该说,如今,基本上都是推荐使用16-35mmF4.0了。
而16-35mmF2.8,基本上只有特别喜欢星空摄影的才推荐购买了。
五、16-35mmF2.8和16-35mmF4.0的使用差别大吗?
a,F4.0体积更小,携带更方便,这对于去高原高山拍摄非常有利。
b,F2.8更笨重啊,如果是在高原高山,确实很不容易,尤其是对于中老年摄影爱好者。
c,画质画面,两者基本上谈不上有什么差别的了。
d,至于说F4.0光圈不够大的问题,提高以及感光度就是了,其实,全画幅的高感还是不错了,再说了,颗粒感也是一种艺术感觉啊。
六、24-70mmF2.8和24-105mmF4.0差别大吗?
a,如果都是全开光圈拍摄,画质差异还是肉眼可以发现。
b,如果缩小到F8F11拍摄,实际上没啥区别的了。
c,F2.8还是要笨重一些。
d,自动对焦速度,追焦性能,F2.8的肯定好多了。
e,在闪光灯摄影棚内拍摄,怎么说呢?闪光灯摄影棚内,光圈都是用的F11吧。
七、70-200mmF2.8和70-200mmF4.0差别大吗?
a,差别真的很大。
b,自动对焦性能差别大,追焦差别大。
c,背景虚化程度有差别,并且,F4.0的焦外不是很自然不是很舒服,总之,如果你是人像为主,肯定是不推荐F4.0的了。
d,如果要使用增距镜,那么,还是要买F2.8的。嗯,增距镜,可以使镜头变得更长。
你认为佳能镜头中的大三元与小三元有何区别?
『大三元』通常拥有F2.8的恒定光圈,而『小三元』则通常拥有的F4恒定光圈。佳能小三元:17-40mm F4L USM、24-105mm F4L IS USM、70-200mm F4L (IS) USM
佳能大三元:16-35mm F2.8L USM、24-70mm F2.8L USM、70-200mm F2.8L IS II USM
大三元中的16-35mm适合做挂机头吗?
首先,我个人认为不同的人对同一款器材也会有不同的认知和使用心得。所以在推荐上也会有所不同。所以最后的选择还要结合自己的实际情况,不能完全看别人的推荐。
题主在大三元中的16-35mm和24-70mm两只镜头中纠结,显然是没有实际应用过这两只镜头。所以并不太知道哪款适合自己。不过这也没关系,我们可以通过自己想拍的题材来确定,核心的还是要看自己真正常拍的场景来确定。
16-35mm,广角镜头。拍风光肯定没问题,是大场景的风光。说实话,大场景的风光能拍好是很难的,而且能拍出大场景的风光的地方有限,所以更适合水平比较高的摄影爱好者,而且需要经常远足才能拍到比较好的广角风光作品。而对于不经常远行,还在入门的摄影爱好者我建议是24-70mm
24-70mm,标准变焦头。日常生活中使用多多。比16-35mm拥有更完美的人文焦段。同样可以拍风景,拍人像,拍日常生活中的绝大多数题材。拍风景并非一定是大场景。我上边的也说了,大场景的照片即使你登高远望也拍不了几张,技术不好,更难出经典。反倒是24-70拍出的风景更容易掌握。虽然16-35是风光头,70-200同样可以拍有人文气息的风景。
总之,取舍一定是根据自己的实际情况。超级风光摄影师一定是16-35mm,比如去海边,去沙漠,拍祖国大好河山;偏向人文、生活、风景、人像,一定是24-70mm。我个人倾向24-70,因为我拍大场景风光的机会很少,也拍不了几张。可能还没有那么大胸怀,更喜欢拍有味道的风景。
很多摄友都追求大三元,你觉得全幅加大三元是器材的终点么?
这位亲肯定没有听说过中画幅和大画幅吧,追求器材的道路上怎么会轻易就有终点了呢?!
就机身来讲,全画幅并不是CMOS最大的机型,它只是相对于半画幅(或残幅)来说的,“全画幅”顾名思义,就是说画幅只是全了而已。但人外有人,天外有天,比全画幅的CMOS更大的机型叫中画幅,比中画幅的CMOS更大的机型叫大画幅。因此,全画幅肯定不是机身的终点啊,它还差的远呐!
有人会问,中画幅啥样的?咋不常见?实际上,近两三年中画幅越来越流行了,常见的品牌有哈苏、宾得。哈苏太贵,一般人玩不起,我也没玩过。不过宾得的中画幅在市面上是常见的,645D是率先推出的机型,采用44X33mm的4000万像素CCD传感器,面积是全画幅传感器的1.7倍。当然宾得最著名的中画幅还是645Z,采用5000万像素的CMOS传感器,5000万像素,相当于半亿哟~~~ 这款相机我用过,什么感受呢?一句话,一用误终身!从此我就再也不惦记什么佳能1DX了!从此我就对中画幅念念不忘了!
中画幅的优势是非常明显的,无论是清晰度、色彩、质感、对焦速度、高感、整体的均衡性等等都完胜全画幅,这就好比拿全画幅跟APS-C画幅做比较,两者压根不在一个等级。中画幅的缺点一是体积大重量大,更不方便带着去旅行了。二是价格贵,哈苏就不说了,性价比不高。宾得645Z这么老的机器,现在也要3、4万,对初级和中级的摄影爱好者来说,这个价格还是比较贵的。好消息是,富士出手了!富士于今年(2018年)11月推出了它家最新版中画幅,GFX 50R,5140万像素(也是半亿哟),机身价格不到3万,体积也比宾得更小更轻,简直太诱人了!
说到镜头,那就更没有终点了!各厂商的镜头库都很丰富,大三元只是普通意义上的经典镜头,实际上根据各人喜欢拍摄的题材,大三元并不是每人都需要的。比如如果喜欢人像,那就没必要买大三元,而是要买“人像皇”定焦镜头。像佳能的人像皇85mm F1.2,一点都不比大三元便宜。如果爱好打鸟拍生态摄影,大三元也用不上,需要的是400mm或600mm以上的长焦大光圈镜头。还有喜欢玩微距摄影的,需要买微距镜头。等把这些镜头都玩遍了,你肯定又会想玩移轴镜头了……
总之,永无止境!